Cappella Musicale del Duomo di Milano

Beh è proprio uno spostamento minimo.
Probababilmente si è voluto risolvere il problema dell'organista che nella situazione precedente era un po' sacrificata, stretto come era tra l'organo e il coro.

Così facendo hanno però introdotto un problema di deambulazione impedendo l'accesso alla parte absidale dalla seconda campata.
Bisogna vedere se sarà una disposizione definitiva oppure stanno cercando soluzioni nuove.

Da parte mia ritengo che la soluzione originale del posizionamento del coro dopo i restauri degli anni '80, quella cioè di posizionare i cantori sul fondo dell'altare, davanti al tabernacolo, era la migliore.
Ma al solito essa ha dovuto cedere alla stramaledetta mania del politicamente corretto che pretende che il coro stia con l'assemblea.

"Cedant arma togae" dicevano i latini, che in questo caso tradurrei molto liberamente in "Sottomettiamo dunque il buon senso pratico all'ideologia del supposto ben pensare".

Citazione:

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Originariamente Scritto da Ambrosiano

Beh è proprio uno spostamento minimo.
Probababilmente si è voluto risolvere il problema dell'organista che nella situazione precedente era un po' sacrificata, stretto come era tra l'organo e il coro.

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C'è da ringraziare il cielo che l'esimio maestro non abbia pensato di risolvere il problema installando un organetto elettrico come aveva fatto in San Pietro.
A parte le questioni logistiche, stamattina ho potuto vedere su ChiesaTV solamente l'inizio della celebrazione in quanto poi dovevo uscire, ma ho fatto in tempo ad assistere a un'esecuzione dei 12 Kyrie che definire orribile è un eufemismo. :|
Non ho ancora avuto modo di visionare il resto della celebrazione su Youtube, ma se le premesse erano quelle...

Presto in arrivo un nuovo cardenzone ligneo per la cappella del Duomo

20 Febbraio 2022
Penultima Domenica dopo l’Epifania
detta «della divina clemenza»
Celebrazione Capitolare ore 11.00
1. Ingressa: Sperate in eo omnis conventus plebis
2. Atto Penitenziale: Asperges me Domine
3. Gloria
4. Salmo: Rendete grazie al Signore, il suo amore è per sempre
(M: Massimo Palombella [2022])
5. Alleluia (M: Massimo Palombella [2021]) con versetto «Deus prior dilexi nos»
(M: Massimo Palombella [2022])
6. Post Evangelium: Inclina, Domine, aurem tuam et exaudi me
7. Offertorio: Confitemini Domino (IOAN. PETRALOYSII PRÆNESTINI, Liber II Motectorum
Quatuor Vocum [Mediolani, Apud Franciscum & Hæredes Simonis Tini 1587])
(Archivio Musicale della Veneranda Fabbrica del Duomo, Busta 106, n. 11). Cantus
dall’edizione del 1604 (IOAN. PETRALOYSII PRÆNESTINI, Motectorum Quatuor Vocibus,
Partim Plena Voce et Paribus Vocibus. Liber Secundus [Venetijs, Apud Angelum
Gardanum 1604])
8. Credo
9. Sanctus
10. Confractorium: Domine, misericordia tua in sæcula
11. Transitorium: Accepta Christi munera sumamus Dei gratia
12. Ave, verum Corpus (Gregoriano; polifonia di Massimo Palombella [2018])
13. Antifona Mariana: Alma Redemptoris Mater

Qui il video della Ordinazione episcopale di Mons. Campiotti.

https://www.youtube.com/watch?v=S9tJZHiF5HU

Potete ascoltare con le vostre orecchie. E formarvi un'opinione
Totalmente riformate le abitudini musicali che c'erano prima dell'arrivo del Palombella, tabula rasa.
Il solito ego ipertrofico in azione

Citazione:

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Originariamente Scritto da Vox Populi

C'è da ringraziare il cielo che l'esimio maestro non abbia pensato di risolvere il problema installando un organetto elettrico come aveva fatto in San Pietro.
A parte le questioni logistiche, stamattina ho potuto vedere su ChiesaTV solamente l'inizio della celebrazione in quanto poi dovevo uscire, ma ho fatto in tempo ad assistere a un'esecuzione dei 12 Kyrie che definire orribile è un eufemismo. :|
Non ho ancora avuto modo di visionare il resto della celebrazione su Youtube, ma se le premesse erano quelle...

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I progetti del Maestro sono frenati dai limiti evidentissimi dei cantori con cui si trova a lavorare... Qui il problema viaggia oltre che sul binario delle esecuzioni, dove la fusione delle voci è un miraggio, su quello del repertorio che è del tutto fuori dalla portata della compagine canora.

Lo spostamento dell'organo e del coro quantomeno eviterà che quando il celebrante predica all'ambone siano inquadrati anche i vari sghignazzamenti degli organisti e dei cantori.

:prev
Alcune curiosità.

• La vecchia consolle dell'organo era collegata agli strumenti con il solito grosso cavo.
  La nuova consolle in quella posizione non può usarlo e non mi pare di vedere altri cavi in giro (che darebbero un grosso fastidio), quindi, sai come l'hanno collegata?
• Più sopra parli di un nuovo "contenitore ligneo". Ma se lo mettono lì, come si farà ad accedere alla sacrestia delle Messe?
  Mi pare che attualmente il passaggio utlizzando la navata nord sia impedito dopo che una quindicina di anni fa avevano spostato la cancellata che chiude la cappella di S. Caterina in modo da realizzare uno spazio per la confessioni.
  Lavoro inutile perchè dopo poco tempo tale spazio è stato spostato nel transetto nord: chissà perchè non ci avevano pensato subito.
  Ma, a parte questo che faranno? Risposteranno la cancellata nella posizione originale?
  Mah!
• Per il resto, concordo sulle esecuzioni decisamente problematiche.

Citazione:

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Originariamente Scritto da Ambrosiano

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Alcune curiosità.

• La vecchia consolle dell'organo era collegata agli strumenti con il solito grosso cavo.
  La nuova consolle in quella posizione non può usarlo e non mi pare di vedere altri cavi in giro (che darebbero un grosso fastidio), quindi, sai come l'hanno collegata?
• Più sopra parli di un nuovo "contenitore ligneo". Ma se lo mettono lì, come si farà ad accedere alla sacrestia delle Messe?
  Mi pare che attualmente il passaggio utlizzando la navata nord sia impedito dopo che una quindicina di anni fa avevano spostato la cancellata che chiude la cappella di S. Caterina in modo da realizzare uno spazio per la confessioni.
  Lavoro inutile perchè dopo poco tempo tale spazio è stato spostato nel transetto nord: chissà perchè non ci avevano pensato subito.
  Ma, a parte questo che faranno? Risposteranno la cancellata nella posizione originale?
  Mah!
• Per il resto, concordo sulle esecuzioni decisamente problematiche.

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Le consolle di nuova generazione hanno la connessione Wi-Fi senza fili;)

Qui non incensiamo Palombella, ma chi c'era prima non era molto meglio...
Hanno affidato la sistemazione dell'organo ad un'azienda che, solo dopo aver avuto l'appalto, ha pubblicato su Facebook l'annuncio che cercava personale.
E' chiaro che non sono all'altezza, gli unici in Italia potevano essere Ruffatti o Mascioni.
Se no bisognava guardare all'estero.
Tanto è vero che questo piccolo organaro, spin-off di Tamburini, non penso avesse il know-how per la consolle che vediamo.
Di certo è brutta, ma non so dire quanto funzionale, non l'ho ancora vista da vicino.
Ricordate tuttavia qual é il problema numero 1 ad aver mosso la Fabbrica: è il rischio di incendi, che la componente elettrica dell'organo porta con se.

Uno dei problemi maggiori è l'organista titolare, ascoltate le improvvisazioni di sabato scorso all'ordinazione, baccano e basta.
Non ha nessuna sensibilità musicale per aprire la cattedrale a chi potrebbe metterlo in ulteriore ombra.

Citazione:

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Originariamente Scritto da Sacro Collegio

Qui il video della Ordinazione episcopale di Mons. Campiotti.https://www.youtube.com/watch?v=S9tJZHiF5HUPotete ascoltare con le vostre orecchie. E formarvi un'opinioneTotalmente riformate le abitudini musicali che c'erano prima dell'arrivo del Palombella, tabula rasa.Il solito ego ipertrofico in azione

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Il "Laudate nomen domini" di Tye è il vero nadir di questa esecuzione terrificante.Accenti esagerati e, soprattutto, TUTTI al contrario. Fraseggio ALL'OPPOSTO di come andrebbe fatto. Pronuncia enfatizzata all'inverosimile, fino al grottesco.I versi per il "Iubilate deo" credo siano suoi e fanno cascare dalla sedia.Siamo chilometri e chilometri SOTTO quello che combinava in Sistina.

6 Marzo 2022
Domenica all’Inizio di Quaresima
(I di Quaresima)
Celebrazione eucaristica
presieduta da Sua Eccellenza Monsignor Arcivescovo
ore 17.30
1. Canto processionale: Attende Domine (Elaborazione: Massimo Palombella [2013])
2. 12 Kyrie e Sallenda (Dominum Deum tuum adorabis)
3. Ingressa: Misericors, et miserator Dominus
4. Salmo: Rendimi puro, Signore, dal mio peccato (M: Massimo Palombella [2022])
5. Acclamazione al Vangelo: Laus tibi Christe (M: Massimo Palombella [2000]) con
versetto «Non in solo pane vivet homo» (M: Massimo Palombella [2022])
6. Post Evangelium: Ecce nunc tempus acceptabile
7. Offertorio: Scapulis suis obumbrabit tibi Dominus
8. Credo
9. Sanctus (Polifonia: Massimo Palombella [2009])
10. Confractorium: Suavis Dominus in omnibus
11. Transitorium: Ambulate in dilectione, sicut et Christus dilexit nos
12. Sei tu, Signore, il pane (T: Eugenio Costa [1982]; M: George Kirbye [1565-1634];
Armonizzazione: Dusan Stefani [1982] - Massimo Palombella [2013])
13. Imposizione delle Ceneri: Miserere (COSTANZO FESTA [Cappella Sistina 205-206 (sec. XVII), ff. 5v-7r, 9v-12r], attribuzione di Giuseppe Baini [BAINI G., Memorie storicocritiche della vita e delle opere di Giovanni Pierluigi da Palestrina 2, (Società
Tipografica, Roma 1828), 289-290])

Il Messale ambrosiano all'imposizione delle ceneri prevede antifone proprie.
Il Miserere di Festa, per quanto magnifico, è un'inserzione disallineata dal rigore dei propri.

Peccato che la celebrazione non è stata salvata sul canale youtube. Ha ragione Sacro Collegio nel dire che rispetto alla scelta rigorosa di rispettare i propri ambrosiani il Miserere risulta disallineato, ma rimane sempre la possibilità di eseguire "un canto adatto", le antifone alternate al Salmo 50 sono una proposta suggerita dal Messale.

:prev
Oltre al video della predica, hanno salvato questo pezzettino dove si sente l'inizio del Miserere:
https://www.youtube.com/watch?v=lqpJxj9LO3o&t=255s

Citazione:

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Originariamente Scritto da Matthaeus

Peccato che la celebrazione non è stata salvata sul canale youtube. Ha ragione Sacro Collegio nel dire che rispetto alla scelta rigorosa di rispettare i propri ambrosiani il Miserere risulta disallineato, ma rimane sempre la possibilità di eseguire "un canto adatto", le antifone alternate al Salmo 50 sono una proposta suggerita dal Messale.

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Verissimo.
Forse ciò che più ritengo "un brutto segno" è "l'importazione" di quanto veniva fatto a Roma: non importa quello che si faceva prima a Milano, la tradizione precedente dei Maestri di Cappella, fatta per altro di illustri compositori.
Il culto del proprio lavoro, della propria personalità, ha preferito riproporre quello che già veniva fatto in Sistina, come se la Cappella Musicale fosse uno strumento al servizio del gusto del Maestro e non il Maestro al Servizio della Cappella Musicale e della Cattedrale.

13 Marzo 2022
Domenica della Samaritana
(II di Quaresima)
Celebrazione Capitolare ore 11.00
1. Canto processionale: Attende Domine (Elaborazione: Massimo Palombella [2013])
2. Ingressa: Deus, in adiutorium meum intende
3. Atto Penitenziale: Asperges me Domine
4. Salmo: Signore, tu solo hai parole di vita eterna (M: Massimo Palombella [2022])
5. Acclamazione al Vangelo: Laus tibi Christe (M: Massimo Palombella [2000]),
con versetto «Domine, tu es vere salvator mundi» (M: Massimo Palombella [2022])
6. Post Evangelium: Tollam vos de gentibus
7. Preces
8. Offertorio: Precatus est Moyses
9. Credo
10. Sanctus (Polifonia: Massimo Palombella [2009])
11. Confractorium: Dicit Dominus Samaritanæ
12. Transitorium: Si scires, quod esset donum Dei
13. Iesu, dulcis memoria (Polifonia: Massimo Palombella [2018])
14. Antifona Mariana: Salve, Regina

Qui gli spartiti dell'ambrosiano: https://www.duomomilano.it/it/doc/61...9e4bf3d6/view/

Quaresima segnata da abbondante canto fermo, la polifonia è riservata giusto a pochissimi momenti, si vede che sta investendo nella preparazione della Pasqua.
(chissà cosa ci toccherà ascoltare).
Salmo responsoriale, imitando il graduale, impossibile da cantare, nessuna musicalità proponibile all'Assemblea.
Salve Regina domenicana.
Un grande minestrone.

Citazione:

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Originariamente Scritto da Sacro Collegio

1. Canto processionale: Attende Domine (Elaborazione: Massimo Palombella [2013])

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Considerazione che non vuole essere polemica: per quanto quell’inno gregoriano sia a mio parere magnifico, spero che non venga eseguito il medesimo canto d’ingresso per tutta la Quaresima (sono passate soltanto due domeniche ed è presto per dire se sarà davvero così o meno, ma, considerato anche ciò che Mons. Massimo fece durante lo scorso Avvento con Innalzate nei cieli lo sguardo, purtroppo la possibilità non manca :msn8:)…

Citazione:

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Originariamente Scritto da Sacro Collegio

14. Antifona Mariana: Salve, Regina

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Ma l'antifona mariana per il tempo di Quaresima non dovrebbe essere Ave, Regina caelorum?
O forse nel R.A. ci si regola diversamente?

Citazione:

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Originariamente Scritto da Vox Populi

Ma l'antifona mariana per il tempo di Quaresima non dovrebbe essere Ave, Regina caelorum?

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No, è corretto così, nel Rito Ambrosiano l’antifona mariana della Quaresima è proprio Salve, Regina (Ave, Regina Cælorum si prega invece nel periodo che s’estende dalla Natività di Maria fino al Natale del Signore).

Dal 7 marzo 2022 risuona in Duomo la rinnovata voce del Grande Organo.

Ogni lunedì, mercoledì e venerdì note in Cattedrale. Ogni Domenica prove aperte della Cappella Musicale in Museo

Una nuova, straordinaria opportunità per tutti i visitatori del Complesso Monumentale del Duomo di Milano, preludio all’imminente primavera.

A partire da lunedì 7 marzo 2022, ogni lunedì e mercoledì dalle ore 16.00 alle 16.45 e ogni venerdì dalle ore 15.00 alle 15.45 (con l’eccezione di venerdì 8 aprile, della Settimana Santa e del lunedì dopo Pasqua), tutti i visitatori del Duomo di Milano avranno la possibilità di ascoltare il maestoso suono dell’Organo della Cattedrale: il più grande strumento a canne d’Italia - oltre 15.800 -, tra i primi dieci al mondo.

Le melodie dell’Organo si fonderanno così con le armonie architettoniche della Cattedrale, dando vita a un vero e proprio accompagnamento musicale alla visita, in un clima di profonda suggestione.

Alle tastiere dell’Organo si alterneranno l’Organista Titolare del Duomo, M° Emanuele Carlo Vianelli e il Secondo Organista Titolare M° Alessandro La Ciacera. In occasione di questi momenti organistici, la consolle sarà spostata in modo da essere ben visibile a chi entrerà in Cattedrale.

Non solo: i sentieri sonori del Duomo non si fermano qui. Ogni domenica, dal 13 marzo 2022, alle ore 10.00, tutti i visitatori del Museo del Duomo avranno la possibilità di assistere alle prove aperte della Cappella Musicale del Duomo, la più antica istituzione culturale della città, attiva ininterrottamente dal 1402, diretta da Mons. Massimo Palombella, all’interno della Chiesa di San Gottardo in Corte, parte del percorso di visita del museo.

Ogni domenica e nelle festività, infatti, la Cappella Musicale accompagna la celebrazione eucaristica in Duomo delle ore 11.00: le voci dei pueri cantores e del coro virile rinnovano così la grande tradizione musicale ambrosiana al servizio della preghiera.

Il costo del biglietto di ingresso al Museo del Duomo resta invariato. L’accesso è possibile anche con biglietti cumulativi Culture Pass e Duomo Pass.

(da www.duomodimilano.it)

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Un’opportunità davvero stupenda!

Citazione:

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Originariamente Scritto da Laudato Si’

Considerazione che non vuole essere polemica: per quanto quell’inno gregoriano sia a mio parere magnifico, spero che non venga eseguito il medesimo canto d’ingresso per tutta la Quaresima (sono passate soltanto due domeniche ed è presto per dire se sarà davvero così o meno, ma, considerato anche ciò che Mons. Massimo fece durante lo scorso Avvento con Innalzate nei cieli lo sguardo, purtroppo la possibilità non manca :msn8:)…

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Mantenere sempre lo stesso canto per tutto il tempo liturgico non è un male.
Se però l'armonizzazione di quel canto é anche brutta allora sarebbe meglio fare altro.

20 Marzo 2022
Domenica di Abramo
(III di Quaresima)
Celebrazione Capitolare ore 11.00
1. Canto processionale: Attende Domine (Elaborazione: Massimo Palombella [2013])
2. Ingressa: In Deo salutare meum
3. Atto Penitenziale: Asperges me Domine
4. Salmo: Salvaci, Signore, nostro Dio (M: Massimo Palombella [2022])
5. Acclamazione al Vangelo: Laus tibi Christe (M: Massimo Palombella [2000]) con
versetto «Creditis mihi, dicit Dominus» (M: Massimo Palombella [2022])
6. Post Evangelium: Respice, Domine, ad fragilitatem generis humani
7. Preces
8. Offertorio: Dixit Moyses et Aaron
9. Credo
10. Sanctus (Polifonia: Massimo Palombella [2009])
11. Confractorium: Abraham pater vester exultavit
12. Transitorium: Si manseritis in sermone meo, vere discipuli mei eritis
13. Ave verum Corpus (Polifonia: Massimo Palombella [2018])
14. Antifona Mariana: Salve, Regina

Citazione:

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Originariamente Scritto da Sacro Collegio

Mantenere sempre lo stesso canto per tutto il tempo liturgico non è un male.

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Posto che siamo off-topic, a mio parere invece non è molto opportuno. Ogni celebrazione ha il suo significato ed il suo “tema”, se così si può dire, distinti da quelli delle altre domeniche, sicché cercare di scegliere un unico canto (ancorché a tema con il Tempo liturgico, come ad esempio Attende, Domine in Quaresima) non ha molto senso.

27 Marzo 2022

Domenica del Cieco nato
(IV di Quaresima)
Celebrazione Capitolare ore 11.00

1. Canto processionale: Attende Domine (Elaborazione: Valentino Miserachs [1975])
2. Ingressa: Illumina oculos meos
3. Atto Penitenziale: Asperges me Domine
4. Salmo: Signore, nella tua luce vediamo la luce (M: Massimo Palombella [2022])
5. Acclamazione al Vangelo: Laus tibi Christe (M: Massimo Palombella [2000 - 2022])
con versetto «Ego sum lux mundi» (M: Massimo Palombella [2022])
6. Post Evangelium: Missus sum sanare tribulantes corde
7. Preces
8. Offertorio: Dixit Dominus ad Moysen
9. Credo
10. Sanctus
11. Confractorium: Ille homo qui dicitur Iesus
12. Transitorium: Lutum fecit ex sputo Dominus
13. Iesu dulcis memoria (Attribuito a Tomàs Luis de Victoria; cf. P. ALFIERI, Raccolta di
mottetti a quattro voci [Roma, dalla Stamperia Litografica di Luigi Polisiero 1840],
40-42)
14. Antifona Mariana: Salve, Regina

3 Aprile 2022
Domenica di Lazzaro
(V di Quaresima)
Celebrazione Capitolare ore 11.00
1. Canto processionale: Attende Domine (Elaborazione: Massimo Palombella [2013])
2. Ingressa: Recordare, Domine, testamenti tui
3. Atto Penitenziale: Asperges me Domine
4. Salmo: Lodate il Signore, invocate il suo nome (M: Massimo Palombella [2022])
5. Acclamazione al Vangelo: Laus tibi Christe (M: Massimo Palombella [2000])
con versetto «Ego sum resurrectio et vita» (M: Massimo Palombella [2022])
6. Post Evangelium: Infirmorum propitiator
7. Preces
8. Offertorio: Hæc dicit Dominus
9. Credo
10. Sanctus (Polifonia: Massimo Palombella [2009])
11. Confractorium: Domine si fuisses hic
12. Transitorium: Martha, surget frater tuus
13. Adoro te devote (Gregoriano; polifonia di Massimo Palombella [2018])
14. Antifona Mariana: Salve, Regina

E' ora di cominciare a tremare per Pasqua.

Concerto della Cappella Musicale del Duomo di Milano

https://www.youtube.com/watch?v=9Co0EN5bk5U

Devo dire che queste esecuzioni in concerto riproducono una qualità vocale migliore di quella registrata in Duomo.
Bambini assenti, evidentemente perché la vocalità va reimpostata del tutto.
Certo il repertorio è stato profondamente trasformato.

Il discorso finale dell'Arciprete registra le polemiche contro il M° Palombella.

10 Aprile 2022
Domenica delle Palme

Celebrazione Pontificale ore 10.45

1. Canto introduttivo: La croce di Cristo è nostra gloria (T: Giancarlo Boretti; M: Jacobus Gallus; Armonizzazione: Massimo Palombella [2000])
2. Aspersione e incensazione dei rami di palma e ulivo: Turba multa venit ad diem festum
3. Canti processionali: Pueri clamabant in templo;
Apritevi, porte perenni: entri il Re della gloria! (M: Dusan Stefani; Elaborazione e strofe: Massimo Palombella [2022]);
Osanna nell’alto dei cieli! (Elaborazione: Luciano Migliavacca);
Canta la tua gioia, o Gerusalemme (M: Antonio Martorell; Elaborazione e strofe: Massimo Palombella [2022]);
4. 12 Kyrie e Sallenda (Benedictus qui venit in nomine Domini)
5. Ingressa: In nomine Domini omne genu flectatur
6. Salmo: Ecco, o figlia di Sion, il tuo Re (M: Massimo Palombella [2022])
7. Acclamazione al Vangelo: Lode a te, o Cristo, re d’eterna gloria! (M: Luciano Migliavacca)
con versetto «Benedetto colui che viene nel nome del Signore» (M: Massimo Palombella [2022])
8. Post Evangelium: Pleni sunt cæli et terra gloria maiestatis tuæ, Domine
9. Offertorio: Eripe me de inimicis meis (ORLANDI DE LASSO, Magnum Opus Musicum [Monachii, Ex typographia Nicolai Henrici 1604])
10. Credo (M: Gianluigi Rusconi)
11. Sanctus (M: John Bacchus Dykes [1861]; Armonizzazione: Natale Barosco [1988])
12. Confractorium: Domine, quid multiplicati sunt qui tríbulant me?
13. Transitorium: In te speravi: líbera me, Domine
14. Mistero della Cena (T: Gino Stefani [1966]; M: Robert Lucas de Pearsall [1586]; Armonizzazione: Beppe Cerino [1966])
15. O Domine Iesu Christe (Attribuito a Giovanni Pierluigi da Palestrina; Fondo Baini, IV 174,
c. 111 r-v)

Qui il libretto: https://www.duomomilano.it/it/doc/64...9edd17a3/view/

Mi aspettavo l'inno "Gran giorno immenso gaudio", o la sua versione latina...

Pure io, non capisco perchè non usare un inno liturgico caratteristico ambrosiano in favore di uno sconosciuto "Canta la tua gioia, Gerusalemme".

:muro

Citazione:

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Originariamente Scritto da Ambrosiano

Pure io, non capisco perchè non usare un inno liturgico caratteristico ambrosiano in favore di uno sconosciuto "Canta la tua gioia, Gerusalemme".

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A mio parere don Massimo cerca d’inserire nei programmi dei brani il più possibile composti od elaborati da lui stesso. È inutile dire che non concordo affatto con quest’abitudine, anche perché va sicuramente a discapito del canto ambrosiano (l’inno Gran giorno, immenso gaudio – in latino Magnum salutis gaudium –, peraltro, è davvero sublime ed ha un significato profondissimo!).

Citazione:

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Originariamente Scritto da Ambrosiano

Pure io, non capisco perchè non usare un inno liturgico caratteristico ambrosiano in favore di uno sconosciuto "Canta la tua gioia, Gerusalemme".

:muro

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Queste scelte sono un'eredità di Boretti, nel tentativo -disperato- di far partecipare l'assemblea.

Citazione:

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Originariamente Scritto da Laudato Si’

A mio parere don Massimo cerca d’inserire nei programmi dei brani il più possibile composti od elaborati da lui stesso. È inutile dire che non concordo affatto con quest’abitudine, anche perché va sicuramente a discapito del canto ambrosiano (l’inno Gran giorno, immenso gaudio – in latino Magnum salutis gaudium –, peraltro, è davvero sublime ed ha un significato profondissimo!).

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Ce n'è una versione italiana bellissima, di Migliavacca, solenne ed elegante. Ma tutto questo s'è perso ormai da anni.

https://www.youtube.com/watch?v=7l1_jKPdc6k

Qui potete ascoltare la celebrazione e i canti proposti dalla cappella.
Qualità vocale migliorata, bambini ridotti al minimo.
Repertorio: un grande mischione, ambrosiano, polifonia e 'cantemus domino' ... tutto senza grazia.
Almeno le strombazzate dell'organo sono state ammutolite.
Il salmo responsoriale devo dire che funzionava bene, era cantabile, a differenza di molti proposti nei mesi precedenti.

E' iniziata anche la pubblicazione dei Vespri

10 Aprile 2022
Domenica delle Palme

Celebrazione Pontificale dei Secondi Vespri
ore 16.00

1. Inno: Vexilla Regis prodeunt (Strofa 9 in polifonia di GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA
[Archivio Lateranense, Codice 59, ff. 75v-77])

2. Magnificat: ORLANDO DI LASSO, Magnificat Secundi Toni quatuor vocum (Manoscritto,
Regensburg 1568)

3. O Sacrum convivium (M: Luigi Molfino)

4. Ave verum Corpus (LUDOVICO VIADANA, Cento Concerti Ecclesiastici (In Venetia,
Appresso Giacomo Vicentini 1605)

Avendo celebrato la Messa in cœna Domini in serata, ieri pomeriggio ho avuto modo di seguire in diretta alcuni spezzoni della celebrazione dal Duomo e devo dire, con grande rammarico, che il nuovo maestro di cappella ha fatto eseguire senza i meravigliosi accompagnamenti organistici le suggestive intonazioni del proprio musicate da Migliavacca.

Aggiungo, come già era stato fatto notare per il tradizionale Lux fulgebit di Gallotti al Pontificale di Natale, che eseguire gli alternatim polifonici di Migliavacca con un'impostazione vocale da musica antica di ispirazione anglofila è aberrante: la meritoria attività concertistica o di ricerca della prassi vocale antica che il nuovo maestro sta cercando di avviare con la Cappella non dovrebbe però avere queste ripercussioni in contesto liturgico. Questa virata improvvisa verso un repertorio e una prassi esecutiva che per tradizione sono completamente estranei alle inveterate abitudini musicali milanesi rischiano di provocare un pericoloso scollamento fra la Cappella e il contesto celebrativo.

Citazione:

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Originariamente Scritto da InChordisEtOrgano

Avendo celebrato la Messa in cœna Domini in serata, ieri pomeriggio ho avuto modo di seguire in diretta alcuni spezzoni della celebrazione dal Duomo e devo dire, con grande rammarico, che il nuovo maestro di cappella ha fatto eseguire senza i meravigliosi accompagnamenti organistici le suggestive intonazioni del proprio musicate da Migliavacca.

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Anche io ho seguita la celebrazione ed in effetti mi è sembrata strana, durante le esecuzioni dei versetti di don Luciano, l’assenza dell’accompagnamento musicale. Una motivazione plausibile è che non lo si sia introdotto in segno di tristezza e di lutto (anche la Sistina intona i canti interamente a cappella durante la Missa in Cena Domini – quando è celebrata nella Basilica Vaticana – e l’Actio liturgica in Passione Domini), però, se fosse così, non si capirebbe perché in altri momenti (anche durante le riposizione, al canto del Pange, lingua) l’organo sia stato usato. xxx

Citazione:

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Originariamente Scritto da Laudato Si’

Anche io ho seguita la celebrazione ed in effetti mi è sembrata strana, durante le esecuzioni dei versetti di don Luciano, l’assenza dell’accompagnamento musicale. Una motivazione plausibile è che non lo si sia introdotto in segno di tristezza e di lutto (anche la Sistina intona i canti interamente a cappella durante la Missa in Cena Domini – quando è celebrata nella Basilica Vaticana – e l’Actio liturgica in Passione Domini), però, se fosse così, non si capirebbe perché in altri momenti (anche durante le riposizione, al canto del Pange, lingua) l’organo sia stato usato. xxx

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Nel rito ambrosiano, a differenza del romano, l'organo può suonare anche il venerdì santo (esclusivamente per sostenere il canto) perciò non vi è nessun motivo valido a sostegno della scelta di mons. Palombella. Credo che l'arbitrario silenzio dell'organo durante le meravigliose antifone di Migliavacca - la bellezza non è data solo dalle linee melodiche ma propio dagli accompagnamenti organistici che, per come sono stati scritti da Migliavacca, parlano la nostra lingua e sono un'ottimo esempio di musica liturgica contemporanea - sia stato imposto per accentuare quella linea di supposta "antichità" (solo canto ambrosiano e polifonia possibilmente rinascimentale) che il nuovo maestro di cappella sta cercando in tutti i modi di fare passare.

A fronte di un Migliavacca eseguito in questo modo spento ed evirato sarebbe stato molto meglio proporre le antifone in canto ambrosiano o le intonazioni polifoniche cinque o seicentesche che sicuramente non mancano negli archivi della cappella...

Qui il video della Messa "in coena Domini": https://youtu.be/wRT3xqzlUhE

Devo dire positiva la scelta di mantenere il proprio in italiano musicato da Migliavacca, la scelta dei solisti a voce scoperta mi pare pure felice.
Ottima la resa dell'inno di Perosi.
Nel canto al Vangelo s'è sentito tutto il lavoro che resta da fare con i pueri, che infatti sono stati molto ridimensionati.
L'elaborazione di "Unica speranza", per nulla efficace.
Il Pange lingua di don Luciano finalmente curato, non come negli ultimi anni.
Super riuscito il ridimensionamento dell'organo: Deo gratias. Basti ascoltare l'elaborazione "O luce" al lucernario di don Luciano. Niente ottave, ripieni e mercanzia che Vianelli era solito pestare dentro.
Un adeguato tappeto sonoro che ha valorizzato la vocalità.

Giovedì 14 Aprile 2022
Eucaristia vespertina «nella Cena del Signore»
Celebrazione Pontificale ore 17.30
1. Canto introduttivo: Nos autem gloriari (IO: PETRI ALOISII PRÆNESTINI, Motecta Festorum totius anni cum Communi Sanctorum. Quaternis Vocibus. Liber Primus [Antonium Gardanum, Venetijs, 1564])
2. Rito della lavanda dei piedi: Postquam surréxit Dóminus a cena
3. Rito della luce (Elaborazione: Luciano Migliavacca)
4. Inno: Sciogliamo a Cristo un cantico (Elaborazione: Marziano Perosi)
5. Responsorio: Questa notte stessa (M: Luciano Migliavacca)
6. Salmello: Vegliate e pregate (M: Luciano Migliavacca)
7. Acclamazione al Vangelo: Siete venuti a prendermi (M: Luciano Migliavacca)
8. Post Evangelium: Cenæ tuæ mirabili
9. Offertorio: Contumelias et terrores (BYRD W., Manoscritto in Dow Partbooks, 27 [1580])
10. Sancto (Messa “Vaticano II”; M: Luigi Picchi [1965])
11. Confractorium: Questo è il corpo ch’è dato per voi (M: Luciano Migliavacca)
12. Transitorium: Tristis est ánima mea
13. Unica Speranza (M: Terenzio Zardini; Armonizzazione e strofe: Massimo Palombella [2022])
14. Processione: Pange lingua (Elaborazione: Luciano Migliavacca)
15. Antifona Salmodia dei Vespri: Ascolta, il Maestro ti dice (M: Luciano Migliavacca)
16. Eram quasi agnus innocens (THOMEA LUDOVIC DE VICTORIA ABULENSIS, Officium Hebdomadæ Sanctæ [Romæ, Apud Alexandrum Gardanum, 1585])

Qui il video della celebrazione del venerdì santo: https://youtu.be/AX6uDAswTog

Canto d'ingresso solo con le voci virili, un peccato.
Inno, la strofa di Palestrina un po' confusa.
Tenebrae, molto ben riuscito.
I pueri si vedeva che erano stravolti, non hanno cantato quasi nulla, in una celebrazione piuttosto pesante.

Venerdì 15 aprile 2022
Celebrazione della Passione del Signore
Celebrazione Pontificale ore 17.30
1. Canto introduttivo: Christus factus est pro nobis (attribuito a FELICE ANERIO. Cappella Sistina 354 [1705], ff. 9v -13)
2. Rito della luce (Elaborazione: Luciano Migliavacca)
3. Inno: Vexilla Regis prodeunt (Strofa 9 in polifonia di GIOVANNI PIERLUIGI DA
PALESTRINA [Archivio Lateranense, Codice 59, ff. 75v-77])
4. Salmello: Hanno forato le mie mani e i miei piedi (Adattamento dal Canto Ambrosiano: Luciano Migliavacca)
5. Responsorio: Tenebrae factae sunt
6. Adorazione della Croce: Venite adoriamo (M: Luciano Migliavacca); Crucem tuam
adoramus, Domine; Adoramus crucem tuam et signum de Cruce tua; Laudamus te, Christe;
Adoramus te Christe (IOAN. PETRALOYSII PRAENESTINI, Liber II Motectorum Quatuor Vocum [Mediolani, Apud Franciscum & Hæredes Simonis Tini 1587]) (Archivio Musicale della Veneranda Fabbrica del Duomo, Busta 106, n. 11). Cantus dall’edizione del 1604 (IOAN. PETRALOYSII PRAENESTINI, Motectorum Quatuor Vocibus, Partim Plena Voce et Paribus Vocibus. Liber Secundus [Venetijs, Apud Angelum Gardanum 1604])
7. Cantico: Tunc hii tres quasi ex uno
8. Antifona: Supra dorsum meum
9. Sepulto Domino (THOMEA LUDOVIC DE VICTORIA ABULENSIS, Officium Hebdomadae Sanctae [Romae, Apud Alexandrum Gardanum, 1585])